Como Phil Tippett criou magia em 'Return of the Jedi' (exclusivo)

Conversamos com o pioneiro artista de efeitos da ILM para o marco do 40º aniversário de "O Retorno de Jedi".

Hoje marca o 40º aniversário de "Star Wars: Return of the Jedi", o último filme da trilogia original "Star Wars". Quem melhor para ajudar a apagar as velas nesta ocasião marcante do que o luminar dos efeitos visuais ganhador do Oscar e do Emmy que ajudou a conjurar a mágica, Phil Tippett.

Começando nos primeiros dias da Industrial Light & Magic de George Lucas em um armazém em Van Nuys, Califórnia, com uma equipe desorganizada de gênios nerds, Phil Tippett criou uma riqueza de magia da velha escola "Guerra nas Estrelas" em meados dos anos setenta. ao lado de outros cineastas como Richard Edlund, Dennis Muren, Joe Johnston, Lorne Peterson, Ken Ralston, Stuart Freeborn, John Dykstra e muitos outros.

Foi Tippett cuja feitiçaria em stop-motion foi responsável pela cena holochess de "Guerra nas Estrelas" a bordo da Millennium Falcon em "Uma Nova Esperança". Depois disso, o mago dos efeitos se incorporou à história de Hollywood dando vida a Taun-Tauns e Imperial Walkers no mundo gelado de Hoth em "The Empire Strikes Back".

A Space.com conversou com Tippett via vídeo de seu estúdio em Berkeley, Califórnia, para dar um salto na velocidade da luz no tempo para os estúdios de som de "Return of the Jedi" e descobrir como a fumaça e os espelhos foram posicionados neste clássico apreciado e onde seu talentos para esboçar, esculpir, marionetes, pintar e animar foram melhor empregados pelo mentor George Lucas.

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Aqui em "Return of the Jedi", Tippett contra-atacou com vigor renovado na árdua filmagem de três sequências para ajudar novamente a manifestar personagens icônicos como Jabba the Hutt, o monstro Rancor pit, o alienígena Mon Calamari Almirante Ackbar, o sinistro capanga de Jabba, Bib Fortuna, e animar os "caminhantes de galinhas" AT-ST durante o confronto com rebeldes e Ewoks na lua da floresta de Endor.

Dirigido pelo diretor galês Richard Marquand sob o olhar atento de George Lucas e lançado em 25 de maio de 1983, "Star Wars: Return of the Jedi" foi um sucesso estrondoso e foi exibido durante todo o verão, enquanto os fãs absorviam todo o drama da ópera espacial para este entrada climática.

"Eu conversava muito com Richard [Marquand] entre as tomadas, mas era basicamente David Tomblin com quem eu conversava mais, o que foi realmente uma grande experiência de aprendizado trabalhando com um dos maiores ADs de todos os tempos", lembra Tippet de seu tempo no set. "Funcionou como um relógio, coordenamos com David e quando chegou a hora, continuamos e fizemos nosso trabalho. Para a sequência de Jabba the Hutt, chefiei a orquestra de criaturas e os habitantes da festa, e Stuart Freeborn lidou com Jabba e fez a maquiagem para Bib Fortuna, um personagem que desenhei. George [Lucas] estava lá com bastante frequência, movendo as coisas e certificando-se de que a equipe de filmagem soubesse que, se não conseguissem, a cena não estaria no filme Ele era muito persistente.

"Era o dinheiro de George! Ele havia feito um empréstimo gigantesco com o Banco de Boston. Essa era uma das melhores coisas de trabalhar para George. Ele estava realmente investido, então não era como se o estúdio estivesse pagando por isso. Ele se mudou as coisas acontecem muito rápido e, em alguns casos, rápido demais para mim. Às vezes, ele aceitava tomadas que eu tinha feito e que sabia que poderia fazer melhor. E você teria que implorar a ele para fazer outra tomada.

Como um dos artistas veteranos, os deveres de SFX de Tippett em "O Retorno de Jedi" se expandiram, assim como certos desafios de filmar uma sequência de ópera espacial tão complexa e de grande orçamento.

"O cronograma foi a coisa mais desafiadora para todos", observa ele. "Tivemos que colocar cinco quilos de merda em um saco de dois quilos. Tudo se confunde e foi literalmente uma coisa após a outra. Criando cronogramas e fluxogramas e esse tipo de coisa. Como as criaturas no palácio de Jabba, eu 'nunca tinha feito nada parecido antes. Eu sabia como fazer fantasias em torno do látex e todos os processos, mas nada nessa escala. Eu fui realmente encarregado por George para assumir isso. Ele parecia gostar do que eu faço e das coisas que eu venho com. Eu entendi o caráter da festa e os acontecimentos do palácio de Jabba. George ainda nem tinha terminado o roteiro, ou se tivesse, não me mostrou. Ele disse que queria fazer algo como a cena da cantina só que maior."